黃河新聞網(wǎng)訊（記者 侯津剛 劉亞男 楊江濤）9月22日，“喜迎十九大?文脈頌中華——全國網(wǎng)絡(luò )媒體山西行”采訪(fǎng)活動(dòng)來(lái)到大同，觀(guān)看首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——耍孩兒。

“耍孩兒”又稱(chēng)咳咳腔，是流傳于山西北部大同、懷仁、山陰、應縣及內蒙一帶的地方小劇種，有七百多年的歷史，被稱(chēng)為當今戲曲史上的“活化石”，其獨特的唱腔風(fēng)格及音樂(lè )特色，歷來(lái)為專(zhuān)家學(xué)者所矚目。

據當地傳說(shuō)，“耍孩兒”的來(lái)歷是，唐明皇得一皇子，終日啼哭不止，屢醫不治，下人請來(lái)一班藝人演唱小曲，皇子破涕為笑，明皇大喜，賜曲名為“耍孩兒”；另傳，其來(lái)歷為漢代王昭君出塞和番，路經(jīng)塞北，哭啞歌喉。當地群眾為紀念昭君，遂將這種嘶啞歌聲取名為“耍孩兒”（耍喉兒）。

    耍孩兒基本唱腔“平曲子” 為一股（一段完整板式）八句，其中一、二、三、五、六、八句分別押韻，在四、七兩句上倒轍（換仄聲韻），這一特殊結構據考源于元曲中的“般涉調”，說(shuō)明耍孩兒源遠流長(cháng)。

    據老藝人講，“耍孩兒”戲在清道光年間已很流行，并經(jīng)常上演《獅子洞》、《金木魚(yú)》等整本大戲。清末民初，足跡已擴大至晉、冀、內蒙古等毗鄰地區。耍孩兒形成初期，其唱腔體制為單曲反復，嚴守曲牌規律。至清末盛時(shí)，又吸收了多種曲牌唱腔，如[喜卜子]、[苦卜子]、[倒三板]、[梅花卜子]等，豐富了表現力，使音樂(lè )伴奏和唱腔更加優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)、活潑、生動(dòng)。

    “耍孩兒”的傳統劇目約有40余個(gè)。代表劇目有《獅子洞》、《打佛堂》、《金木魚(yú)》、《劉家莊》、《三孝牌》、《七人賢》、《對聯(lián)珠》、《千里送京娘》、《還魂傳》、《洪門(mén)寺》等。其表演特色是歌舞并重，舞蹈性強，為其它劇種少見(jiàn)。打擊樂(lè )熱鬧火爆尤為一絕，正、反胡同奏為其特色。在長(cháng)期的演出中深受廣大群眾的喜愛(ài)。

當日，為網(wǎng)媒行記者所表演的《豬八戒背媳婦》是“耍孩兒”戲的代表作之一，也是一出深受觀(guān)眾喜愛(ài)的經(jīng)典劇目，2010年，該劇《扇墳》一折被評為山西“十大文化品牌”。該劇通過(guò)多年的加工整理及演出實(shí)踐，集“耍孩兒”音樂(lè )、唱腔、表演及臉譜之精華，表演風(fēng)格獨特，歌舞并重，打擊樂(lè )熱鬧火爆，演出現場(chǎng)掌聲四起，叫好不斷，受到網(wǎng)媒記者的一致好評。

《中華英才》新媒體總監范麗慶在演出結束后，拿出演出時(shí)錄制的表演視頻反復觀(guān)看，并將視頻轉發(fā)至朋友圈，與友人分享。中國吉林網(wǎng)記者高鵬在觀(guān)看過(guò)演出后感到意猶未盡，連連稱(chēng)贊說(shuō)，這樣古老藝術(shù)能傳承下來(lái)已實(shí)屬不易，而今添上現代的藝術(shù)元素，在曲目中加上對大同風(fēng)土人情的介紹更是錦上添花，對于年青人來(lái)說(shuō)，這樣的戲曲“活化石”有趣好看。

古老的戲曲煥發(fā)出時(shí)代的新機，這樣的“非遺”并不晦澀難懂，曲高和寡，相反，她生動(dòng)有趣，圈粉廣泛。今天，“耍孩兒”戲，全國網(wǎng)媒記者為你爆燈，為你打CALL，為你雙手點(diǎn)贊！