觀(guān)眾在謝永增孫家溝藝術(shù)館參觀(guān)畫(huà)展。何勇供圖

不久前，北京畫(huà)院畫(huà)家謝永增致電囑我，為《用藝術(shù)點(diǎn)亮鄉村——呂梁沿黃鄉村寫(xiě)生作品集》作序。這本厚厚的作品集里，不僅有謝永增的作品，也有致力于以藝術(shù)助推鄉村全面振興的同行者佳作。在20多天時(shí)間里，60多位中青年畫(huà)家沿著(zhù)古老的黃河岸邊，一路奔波在山西省呂梁市臨縣、興縣、柳林縣、石樓縣中溝壑縱橫的土地上，他們深入一座座古村落，于是產(chǎn)生了200多幅寫(xiě)生成果。

之前，我耳聞謝永增已久，也看過(guò)他的幾幅作品。后來(lái)，在臨縣孫家溝村那個(gè)古樸的窯洞院落里——據說(shuō)是全國唯一建在窯洞里的美術(shù)館，我和謝永增有過(guò)幾次詳談，甚為投緣，引為知己。于是，我對其畫(huà)作有了一些深入的了解。

在當代山水畫(huà)壇，謝永增的藝術(shù)風(fēng)格別具一格，其不斷超越自我的探索精神，一直備受關(guān)注。藝術(shù)家往往都有一個(gè)創(chuàng )作的“原鄉”，比如莫言的山東高密、余華的浙江海鹽縣、梵高的法國阿爾勒等。謝永增的畫(huà)作多是描繪以呂梁山區為代表的黃土高原。

在畫(huà)作中，謝永增賦予呂梁山區鄉村院落、溝壑梁峁以獨特的藝術(shù)美感。他用迷蒙的墨色，渲染烘托，層層積墨，營(yíng)造出既朦朧含蓄又蔥郁旺盛的氣韻。在虛實(shí)變幻的筆墨里，謝永增心中的高原村落若隱若現，靈動(dòng)而不虛浮，厚重而不郁塞。與傳統山水畫(huà)不同，謝永增的畫(huà)作里極少有大面積留白，滿(mǎn)紙墨色涌動(dòng)，讓雨后的呂梁山區氤氳著(zhù)山水云霧之氣。

看得出，謝永增對呂梁山區這片高山厚土有著(zhù)深厚的情感，也有著(zhù)扎實(shí)的生活體驗?！秴瘟汉裢痢贰秴瘟荷钋铩贰秴瘟悍e雪圖》《雨后孫家溝》等作品，都體現了他對呂梁山山水水、一草一木的眷戀。這些厚重與靈動(dòng)、高亢與低沉、開(kāi)闊與蒼勁的描摹，展現出畫(huà)家對人與自然的觀(guān)照，一種人文情懷充盈其中。

謝永增與他的同行者所從事的事業(yè)，也是我的關(guān)注點(diǎn)。

鄉村全面振興既要塑形，也要鑄魂。當前，不少地方在保護傳統文化遺產(chǎn)和發(fā)展民俗文化的同時(shí)，積極推進(jìn)美術(shù)、藝術(shù)設計等資源“下鄉”，并做好二者的結合，讓大家“望得見(jiàn)山，看得見(jiàn)水，記得住鄉愁”。

在我的記者生涯中，最?lèi)?ài)跑的地方是鄉村，最?lèi)?ài)寫(xiě)的是一個(gè)個(gè)靠奮斗致富的鄉親。我走過(guò)不下上千個(gè)鄉村，有美感、有藝術(shù)氣息的村落總是能吸引我的注意。我曾以《大山深處有畫(huà)師》為題，報道湖南省瀏陽(yáng)市小河鄉新河村的鄉村畫(huà)室；也曾以《藝術(shù)讓村莊更美麗》為題，報道湖南省益陽(yáng)市資陽(yáng)區張家塞鄉富民村，在畫(huà)家帶動(dòng)下，通過(guò)藝術(shù)設計改變鄉村；還曾以《左權民歌，越唱越有滋味》為題，報道山西省左權縣以左權民歌帶動(dòng)文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展的故事……在藝術(shù)賦能鄉村的案例中，謝永增和他的窯洞藝術(shù)館想必也是其中之一。

中青年時(shí)期，謝永增幾乎每年都要深入呂梁山區寫(xiě)生，他畫(huà)呂梁山區的溝溝壑壑，描摹老區的男男女女，漸漸地愛(ài)上了這片土地，也把根留在了黃土高原。2019年，謝永增孫家溝藝術(shù)館在一個(gè)頗有歷史的窯洞院落里落成。藝術(shù)館開(kāi)館5年來(lái)，謝永增和他的朋友、同行者本著(zhù)“藝術(shù)點(diǎn)亮鄉村”的宗旨，舉辦各種畫(huà)展30多次。猶如在沉寂的湖面丟下石塊，來(lái)自山西、北京、河北、山東、河南等地大學(xué)藝術(shù)系或美術(shù)院校的師生陸續進(jìn)駐孫家溝寫(xiě)生，讓這個(gè)“養在深溝人未識”的小山村熱鬧了起來(lái)。這些師生又通過(guò)畫(huà)筆，把孫家溝的古樸之美帶向全國各地，讓更多人慕名來(lái)到孫家溝，來(lái)到臨縣。

孫家溝村也借此得到發(fā)展。在藝術(shù)家入駐后，村里十幾個(gè)院子被修舊如舊，用作民宿、餐飲、展館等，還修建了停車(chē)場(chǎng)。2022年，孫家溝村被確定為省級鄉村振興示范村。

謝永增孫家溝藝術(shù)館所在地是一處紅色遺址，窯洞院子外掛著(zhù)“軍委三局舊址”的牌子。

1947年至1948年，由于陜北延安局勢吃緊，毛澤東和黨中央決定組建中央前委、中央工委和中央后委。中央后委由葉劍英、楊尚昆帶領(lǐng)，從延安經(jīng)磧口鎮東渡黃河進(jìn)駐呂梁后，就駐扎在臨縣三交鎮雙塔村。后委大部分機關(guān)分散在位于臨縣湫水河畔的村子里。軍委三局承載著(zhù)各解放區與中央機關(guān)聯(lián)絡(luò )的工作，就駐扎在孫家溝村這一隱蔽的山村，用電波聯(lián)絡(luò )中央和全國各戰區前線(xiàn)、白區地下工作。

這段紅色歷史早已刻在臨縣人的記憶里。不止湫水河畔的臨縣，謝永增和青年畫(huà)家們走過(guò)的興縣、柳林縣、石樓縣，都是呂梁山區的核心區，也都是革命老區，是晉綏邊區的重要組成部分，西北局、晉綏軍區曾在此多年駐扎。

踏上這片高原厚土，眼中所及布滿(mǎn)滄桑，一村一鎮都寫(xiě)滿(mǎn)了千鈞重量。在這里，中國共產(chǎn)黨人的奮斗和老區人民的無(wú)私奉獻，構成了中國共產(chǎn)黨人的精神譜系之一——呂梁精神。

不到老區，不到晉綏邊區革命紀念館，不看看那一幅幅照片、一段段文字和一幅幅畫(huà)作，就無(wú)法知曉當年老區人民的奉獻與犧牲，也不會(huì )懂得老區人民對黨的深情。

謝永增將藝術(shù)館設立在這樣一個(gè)紅色的傳統村落，既是藝術(shù)家一種精神的歸宿，又何嘗不是對老區人民的一種致敬？60多位中青年畫(huà)家用腳力、眼力、腦力、筆力，用心血澆灌出來(lái)的一幅幅作品，又何嘗不是對老區人民的一種精神禮贊？

（《 人民日報海外版 》2024年07月18日 第 12 版）