臨汾新聞網(wǎng)訊 飛雪飄舞的冬日，我市一名愛(ài)好繪畫(huà)的青年，經(jīng)常從臨汾駕車(chē)返回家鄉襄汾縣鄧莊鎮南梁村，然后覓一處幽靜之地，在能聽(tīng)見(jiàn)落雪的聲響里，打開(kāi)畫(huà)夾，對著(zhù)畫(huà)紙，專(zhuān)心致志地描繪起故鄉的風(fēng)景。往往在作品完成的時(shí)候，他也成了一個(gè)雪人，與家鄉許多景物一起融入到故鄉深情的土地上。

　　他叫許小樸，字大璞，素心齋主人，首都師范大學(xué)張立辰花鳥(niǎo)畫(huà)工作室畫(huà)家、山西省中國畫(huà)學(xué)會(huì )臨汾分會(huì )副會(huì )長(cháng)、臨汾市美協(xié)副主席。近年來(lái)，他癡迷故鄉的民居舊物、土院矮墻、古物件、舊家具，用手中的筆描繪生養了他的故鄉，不管是烈日炎炎的夏日，還是寒風(fēng)蕭瑟的冬季，抑或是春華秋實(shí)的季節，家鄉的古村落里，經(jīng)常會(huì )出現他熟悉的身影。

　　一段殘破的土墻，一座古老的院落，一個(gè)滄桑的大門(mén)，幾株蒼天的老樹(shù)，兒時(shí)玩過(guò)的鐵環(huán)，犁地用的鐵犁，耕地用的耙，播種用的耬，土炕上的紡線(xiàn)車(chē)，大門(mén)外的木柵欄，墻根下的獨輪車(chē)，有木轱轆的老井，還有上世紀七八十年代常見(jiàn)的縫紉機、燒水壺、收音機、錄音機、電風(fēng)扇、手提包、鐵爐子、黑白電視機……許小樸通過(guò)畫(huà)筆，一一把它們從家鄉的角落搬到了紙上，以繪畫(huà)藝術(shù)的形式掛進(jìn)了他家和工作室，這些家鄉的景物又重新以另一種形式，融入了他的生命和生活，并召喚他一次次地奔向故鄉的鄉村和田野。

　　“在我看來(lái)，這些已經(jīng)荒廢的景物都是有生命的，雖然它們散落在故鄉的院落，讓人熟視無(wú)睹，但承載著(zhù)歲月的年輪和洗禮，在默默地傾訴著(zhù)自己的心聲?！痹S小樸說(shuō)，“我拿著(zhù)畫(huà)筆面對它們的時(shí)候，我感覺(jué)它們是鮮活的、親切的、帶著(zhù)溫度的，而且是會(huì )說(shuō)話(huà)的，它們一直在傾訴，只是缺少了人去傾聽(tīng)?！?/p>

　　許小樸創(chuàng )作的“故里物語(yǔ)”系列作品，得到了眾多書(shū)畫(huà)家朋友的肯定和贊賞，受到了省內外知名書(shū)畫(huà)家的好評。其中一幅得到的評語(yǔ)最多。這幅作品的主體是鄉村的木大門(mén)，大門(mén)上貼著(zhù)一副詩(shī)情畫(huà)意的對聯(lián)，一聯(lián)為“雄雞一二聲人間盡曉”，另一聯(lián)為“瑞雪三五片人間皆春”，畫(huà)面的對聯(lián)部分殘缺，大門(mén)兩側為磚、瓦、石壘的大門(mén)墻，大門(mén)下散落著(zhù)幾片黃色的樹(shù)葉，一側是兩只嬉鬧的小狗，另一側是一個(gè)孩子嬉戲用的鐵環(huán)。畫(huà)面古樸而溫馨，最抓人眼球的，則是在這古樸中一塊紅、白、藍相間的新油布，油布位于大門(mén)正上方的一角，雖然所占比例很小，但卻很有藝術(shù)張力，古樸與現代的對比給人留下了深刻的印象。

　　觀(guān)看許小樸的作品，我們能看到已消失的和正在消失的貓頭和滴漏、簡(jiǎn)瓦與方磚、脊頭與鼓石、煙筒與風(fēng)門(mén)、圪臺與纏腰的舊民居的房屋物象?？吹缴溶?chē)與鍘刀、轱轆與春鐵、夾板與套貨、立杵與磨子、鋤頭與石碾、壓麥磙與頭牯槽、耙齒與麥娃兒、笨銑與老镢、刨子與耙子、水擔與竹耙、笨鐮與木銑、四肢杈與二車(chē)子、木犁與木耬;茅斗與麥篩、灰篩和夾板、篦子和柳罐、茅勺和槽碾兒;還有針線(xiàn)縫織類(lèi)的線(xiàn)板和刷具、穗子和拖具、線(xiàn)架和釘板、錠子和旋頭、織布機和紡線(xiàn)車(chē);當然還有昔日的廚具和灶具，石頁(yè)和馬勺、鏊子和鐵鍋、箭箭拍和樓壺子、籠蓋篳子和擦圪豆床子，還有刮鍋銑、切面刀、鏊圈和火蓋、火柱和爐圈……除此之外，還有鳥(niǎo)類(lèi)，如鴣鴣和山野雀、黃云雀和面包包、野雞和黃瓜佬、鴟關(guān)子和憨穗兒、天寶寶(臭姑姑)和油古婁、云雀和角角、丟溜溜和乍哥……

　　在我市著(zhù)名作家張行健眼中，許小樸的系列作品，既現實(shí)又古典，既質(zhì)樸又雅致。他在寫(xiě)給許小樸的文章中這樣描述：這些最具有農耕時(shí)代鄉土特質(zhì)的系列物象，如果進(jìn)行純客體的展示和表現，僅是一種照相和素描。許小樸打開(kāi)記憶的庫存和進(jìn)行艱辛的尋根之后，他進(jìn)行的是容量的打開(kāi)，里面有豐繁的鄉土歷史和奇崛的生成，有頗具個(gè)人歷史的特質(zhì)，更有承載整個(gè)鄉村的歷史物品。這是一種指向，這個(gè)指向把讀者引進(jìn)了某一物象上去追尋他的神秘歷程。他復活的是靈魂，開(kāi)拓的是深度，展開(kāi)的是空間，這便從意思升華為意義，從物象審視躍為心靈之光。

　　許小樸是我市有影響力的青年畫(huà)家，他師承著(zhù)名花鳥(niǎo)畫(huà)家張立辰先生、吉瑞森教授，曾得到劉大為、霍春陽(yáng)、甘長(cháng)霖、王培東等著(zhù)名畫(huà)家的指教，基本功扎實(shí)，并刻意求新，工、寫(xiě)皆精。作品嚴謹深刻并富有濃烈的生活氣息，書(shū)畫(huà)作品多次入選由文化部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)及省美協(xié)主辦的各類(lèi)畫(huà)展。近年來(lái)，在潛心鉆研傳統筆墨的基礎上，努力探索，勇于開(kāi)拓，作品氣韻生動(dòng)，清新自然，富于哲理，給人啟示，在各類(lèi)參展中獲獎數十次?！洞T果》《春華秋實(shí)圖》等多幅作品先后入選山西省首屆寫(xiě)竹展覽、山西省第二屆花鳥(niǎo)畫(huà)展覽、山西省中國畫(huà)邀請展等。

　　許小樸說(shuō)，每當拿畫(huà)筆面對它們的時(shí)候，他仿佛聽(tīng)到了它們內心深處的呼喚，聽(tīng)到了故鄉往昔的古樸和繁華。

　　近年來(lái)，許小樸強化學(xué)習，自覺(jué)把文學(xué)、書(shū)法等藝術(shù)融入到繪畫(huà)藝術(shù)中，從中汲取知識和營(yíng)養。面對五彩紛呈的多元時(shí)代和多元文化的交匯沖撞，他認真審視現代人的生活觀(guān)念、價(jià)值取向和藝術(shù)重構，以一個(gè)從藝者應該具備的人文關(guān)懷和憂(yōu)患意識，從自我的繪畫(huà)實(shí)踐中自覺(jué)地恢復許多本該完美完整卻愈來(lái)愈被人們忽視和遺忘的東西。這也是他創(chuàng )作“故里物語(yǔ)”的初衷和出發(fā)點(diǎn)。

　　“看過(guò)張行健老師的《故里物語(yǔ)》《在故里的上空飛翔》等系列作品后，我從中受到了很大的啟發(fā)。不僅是作家有很深的鄉土情懷，我自己也有很深的鄉土情結，并開(kāi)始了‘故里物語(yǔ)’的系列創(chuàng )作?！痹S小樸說(shuō)，“創(chuàng )作這些作品的時(shí)候，我就如同忠實(shí)于土地的老農對農具、對牲畜、對莊禾的珍愛(ài)一樣，用手中的筆墨，力所能及地表達對土地和鄉村的摯愛(ài)與挽留，讓童稚少年時(shí)漸行漸遠的鄉村記憶，重新回歸心靈深處的家園風(fēng)情?！?/p>

　　記者 張春茂